È stato un ottimo autunno a Chicago per il barocco e prima della musica.Il mese scorso Music of the Baroque ha aperto la sua stagione con un'eccezionale esecuzione dell'oratorio Jephtha di Händel.L'Opera di Haymarket seguì pochi giorni dopo con una degna produzione dell'epopea di Monteverdi L'incoronazione di Poppea.La domenica il Fuoco di Apollo ha fatto la sua parte per Monteverdi con un'esuberante esecuzione dei Vespri del 1610 del compositore.Arricchita da un fantastico canto solista e diretta da Jeannette Sorrell con la caratteristica vitalità ed esuberanza, la performance alla Alice Millar Chapel di Evanston ha lanciato la seconda stagione di Chicago per l'ensemble barocco di Cleveland con stile.I Vespri della Beata Vergine di Monteverdi sono una delle rare creazioni in cui si può vivere l'evoluzione della storia della musica in tempo reale.L'opera di 90 minuti si sposta dall'alto rinascimento delle sue antifone e degli intermezzi orchestrali danzanti al virtuosismo vocale e strumentale del barocco, con la scrittura vocale liberamente espressiva di Monteverdi che anticipa le future passioni di Bach.È probabile che la scuola autenticista abbia ragione sul fatto che i Vespri siano stati originariamente eseguiti uno per parte (e sono stati registrati in questo modo da una generazione di direttori storici tra cui Andrew Parrott e altri).Ma a parte l'accuratezza accademica, quel tipo di approccio forensemente minimalista può spesso creare un'esperienza di ascolto ascetica e, francamente, piuttosto secca per la lunga durata.Nella sua nota al programma, Sorrell fa un valido caso storico che giustifica le forze più grandi che impiega nella sua edizione dell'opera (19 cantanti e un'orchestra da camera di 17 strumenti).Ma, cosa ancora più cruciale, il direttore artistico ha fatto un argomento musicale del tutto convincente nella performance dell'Apollo.Le forze ammassate si sono combinate per un impatto clamoroso nella vivace acustica, ma le voci e l'orchestra sono state abilmente bilanciate da Sorrell per tutto il tempo.I vari colori dei cornetti, dei flauti dolci e delle tiorbe del periodo di Apollo fornivano una netta varietà e contrasti timbrici.A volte in quei grandi passaggi d'insieme, specialmente all'inizio, a volte si volevano contrasti e sfumature più dinamici.Ma il coro ha cantato con un tono splendente e la performance ha guadagnato in profondità emotiva mentre si svolgeva.La raffinatezza e la dedizione di Sorrell e dei solisti, vocali e strumentali, erano inattaccabili.Quando la performance ha raggiunto il suo apice con l'imponente Magnificat conclusivo, Sorrell ha anche accelerato i rapidi cambi di scena con cantanti solisti posti sul pulpito alto e solisti strumentali in piedi.L'eccesso teatrale è stato in gran parte evitato, anche se le rotazioni alla Nigel Kennedy del maestro Alan Choo nei suoi assoli di violino si sono avvicinate.Per quanto caratteristici fossero i contributi dell'orchestra, come ensemble e individualmente, è stata la meravigliosa vocalità di una serie di cantanti di prim'ordine che ha reso questo uno spettacolo di Vespri degno di nota.Oltre a portare la gravità monastica alle Antifone e agli Orati cantoriali, i cantanti brillavano nei loro momenti da solista.Il tenore Jacob Perry è stato il primo tra pari.La forza della sua voce nell'assolo di apertura ci ha fatto subito sedere dritti (e dimenticare i pasticci dei posti a sedere e i potenziali biglietti per il parcheggio).Perry ha offerto una miscela ideale di potenza e dolcezza tonale in "Nigra Sum" e "Duo Seraphim" (i colleghi tenori Steven Caldicott Wilson e Haitham Haider che riecheggiano misteriosamente il vibrato di Perry proprio in quest'ultimo).Il soprano Erica Schuller, che ha interpretato il ruolo del protagonista in Poppea di Haymarket, ha realizzato una scena d'amore operistica virtuale con "Pulchra Es" che cantava radiosamente e con un tono immacolato e una dedizione espressiva alla sorella soprano Molly Netter.Altri momenti da solista degni di nota sono arrivati ​​con la bella interpretazione di Wilson di "Audi Coelum" e la resa dai toni puri di Andrea Walker di "Sancta Maria"Questa è stata la quinta rappresentazione di questo imponente lavoro di Apollo's Fire in poco più di una settimana (le prime quattro in Ohio).Eppure, sotto la guida attenta e coinvolgente di Sorrell, non c'era il minimo accenno di routine, tutto implicava affrontare la partitura con ammirevole raffinatezza e gusto.Apollo's Fire eseguirà il Messiah di Handel il 9 dicembre alle 19:30 presso la First Presbyterian Church di Evanston.apollosfire.orgInserito il 18 ottobre 2022 alle 7:40 da Charles RhodesJacob Perry è un tenore molto speciale.Il secondo tenore non era in alcun modo all'altezza del compito richiesto dalla musica.Il suo passaggio non era pulito e spesso era in ritardo e in ritardo.